El autor repasa JW3, el nuevo centro
comunitario judío diseñado por Lifschutz Davidson Sandilands, y la
Serpentine Sackler Gallery, de Zaha Hadid.
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JW3. Frente del edificio diseñado por Lifschutz Davidson Sandilands (Fotos Hufton + Crow).
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Por ROWAN MOORE * - ESPECIAL PARA THE GUARDIAN Y ARQ
Dos edificios, uno todo ángulos rectos, el otro todo curvas. Uno es JW3,
el nuevo centro comunitario judío de Finchley Road, norte de Londres,
diseñado por Lifschutz Davidson Sandilands; el otro es la Serpentine Sackler Gallery,
remodelación y ampliación de un depósito de pólvora de 1805 que servirá
de anexo a la Galería Serpentine, diseñada por Zaha Hadid. A 12
millones de libras y 14,5 millones de libras, el costo de ambos es
similar, aunque JW3 tiene más del doble de superficie que la galería.
Uno tiene que ver con resolver problemas, el otro con crear un problema
–o, para decirlo con otras palabras, satisfacer una ambición-.
Representan polos –mutuamente excluyentes- de la arquitectura británica
contemporánea.
JW3 es un invento de la filántropa Dame
Vivien Duffield, que, inspirándose en los J, pensó que debería haber uno
en Londres.
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| JW3. Interior del complejo (Hufton + Crow). |
En los Estados Unidos, estos centros son comunes. La
mayoría de las ciudades de cualquier tamaño tienen uno y pueden
remontarse a un siglo y medio atrás. Brindan servicios a los judíos pero
también a los gentiles, ofreciendo cosas como piletas de natación a la
comunidad toda. JW3 tiene una guardería, una sala para espectáculos de
artes escénicas y eventos, un café y restaurante, un cine, estudios de
danza, centros de aprendizaje y un centro de recursos. También posee un
espacio exterior bajo nivel que puede usarse para conciertos, patinaje
sobre hielo o granja temporal. Una pequeña torre de departamentos, que
reemplaza las viviendas que antes había en el sitio, se levanta en un
extremo.
En su aspecto arquitectónico, la forma elegida
para expresar su identidad es casi no expresarla. “¿Qué es la
arquitectura judía?” pregunta Alex Lifschutz de Lifschutz Davidson
Sandilands. “No se diferencia de ninguna otra”. Lo más que puede decirse
es que este edificio desciende de la escuela de diseño Bauhaus, algunas
de cuyas luminarias eran judías, algunas de las cuales crearon el
centro de edificios modernistas de Tel Aviv, algunos de los cuales se
parecen un poco a JW3.
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| JW3. Imagen del edificio de noche (Hufton + Crow). |
La construcción de hormigón gana
en calidez con toques de color y madera y ladrillo en el bloque de
departamentos. Los elementos de bronce y cobre suman calidad. Todo está
bien hecho y pensado y la luz es buena. Parece una buena escuela
secundaria o biblioteca de los años 60 (lo cual, por si se lo preguntan,
es un cumplido) que hubiese sido mejorada con impermeabilización y
sostenibilidad en el último medio siglo. No busca ser revolucionaria
sino buena.
Los puntos más débiles aparecen cuando la
cuidada eficiencia de JW3 no se relaja. La guardería se parece demasiado
a oficinas reconvertidas y el espacio exterior es rígido y frágil. Se
podría haber disfrutado más de la diversidad y los contrastes del
programa de necesidades, pero la paleta de materiales y detalles elegida
no lo fomenta. El edificio además es menos atractivo cuando se lo ve
por primera vez, cuando se presentan a la calle pantallas acústicas
reflectantes de vidrio mitigadas por plantes, que por ahora parecen
incómodas.
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| SERPENTINE SACKLER GALLERY. La obra de Zaha Hadid es una adición a la Galería Serpentine (EFE). |
Con curvas de autor
Zaha
Hadid, entretanto, dice que quiere crear algo “fantástico”, y casi toda
la energía de su proyecto para la Serpentine Sackler se pone al
servicio de alcanzar esta meta en un lugar en particular, que es un
restaurante y “espacio social” bajo un techo protuberante enteramente
blanco que parece un carpa y está adosado al viejo depósito de
pólvora.El interior es ciertamente extraordinario, un ambiente de
ondulaciones y capas de brillo hacia el cual descienden desde el
cielorraso tallos huecos con luz. Si JW3 es como una escuela de los 60,
esto es como otro elemento de ese período, un sobreviviente de una feria
mundial olvidada, digamos un pabellón de astrofísica. Es una pieza de
época instantánea que probablemente encuentre su mayor realización como
salón de fiestas. Lo cual, dadas las altas tarifas de los alquileres
para eventos, tendrá un papel importante en el plan de negocios de la
Serpentine.
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| SERPENTINE SACKLER GALLERY. El edificio cuenta con la marca distintiva de Zaha Hadid (EFE). |
Pero este momento de lo “fantástico” tiene
su costo, que resulta más visible afuera que adentro. Las curvas,
idealmente fluidas, a veces rechinan y tropiezan en los rincones y, si
la estructura buscaba flotar, tocar el suelo levemente, más bien rola y
cabecea. Juntas demasiado visibles traicionan la aspiración de lograr
una superficie sin costuras y el edificio se vuelve menos convincente
cuando tiene que enfrentase a la lluvia, los desagües, las manchas y las
hojas muertas. Y, hablando del clima, sería lindo que el restaurante
tuviera grandes ventanales que pudieran abrirse para comunicarnos con el
parque exterior, pero el diseño no lo permite.
En el
edificio viejo no se ve el mismo amor e interés que recibe el interior
de la carpa. Su conversión en galerías en general es rutinaria, con un
momento de torpeza cuando una viga nueva atraviesa indiferente la obra
antigua. También encontramos una de las vistas arquitectónicas más
extrañas de este siglo cuando el estudio futurista de Zaha Hadid adopta
un estilo neogeorgiano sumiso y cuadrado para hacer que una nueva
ampliación trasera haga juego con el depósito de pólvora. Debe haber
mejores maneras de respetarlo que esta.
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| SERPENTINE SACKLER GALLERY. Zaha Hadid, con su obra por detrás (EFE). |
JW3 y la
Serpentine Gallery ofrecen alternativas: se puede ser sobrio y
responsable o ambicioso y extravagante. Si, en la comparación de estos
dos edificios, el primer enfoque sale mejor parado, en otros momentos
será a la inversa. Pero se trata de una falsa oposición que pasa por
alto la posibilidad de que la arquitectura opere en más de un registro.
Es más, pasa por alto la necesidad de que los edificios se adapten,
tanto atmosférica como funcionalmente, a sus propósitos. Si la búsqueda
de lo fantástico de Hadid no conllevara la subordinación de casi todo lo
demás y si Lifschutz se soltara en los momentos indicados, estaríamos
ante algo verdaderamente especial.
*Crítico de arquitectura de The Guardian
Traducción: Elisa Carnelli.
Fuente: ARQ Clarín
