La familia que en 2007 compró el bol de cerámica desconocía que fuera "un tesoro milenario" de la dinastía Song.
CONFIRMAN QUE EL MONUMENTO A COLÓN
SE MUDA A MAR DEL PLATA
Ya tiene destino en la ciudad balnearia: la plaza frente al
hotel Provincial, donde ya hay una estatua del marino. En Capital será
reemplazado por uno de Juana Azurduy, financiado por Evo Morales.
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Colón en Mar del Plata. El actual monumento será reemplazado por el de Buenos Aires. / FABIAN GASTIARENA |
Por Nora Sánchez
El Gobierno Nacional avanza con su plan para remover el monumento a Cristóbal Colón de la plaza que está detrás de la Casa Rosada y reemplazarlo por otro en homenaje a Juana Azurduy. Ayer se confirmó que lo mudarán a Mar del Plata, donde lo instalarán en la Plaza Colón, en la que reemplazarán una estatua similar. Desde el Ejecutivo porteño advierten que para mudar el monumento hace falta una ley de la Legislatura de la Ciudad. En febrero, el Gobierno boliviano aprobó una contribución de un millón de dólares para construir el monumento a Azurduy.
En la Casa Rosada no desmintieron la información, anticipada el jueves por Clarín. La presidenta, Cristina Fernández de Kirchner, no quiere seguir viendo el monumento a Colón desde su despacho del primer piso. Según distintas fuentes consultadas por este diario, ya negociaron su traslado a la Plaza Colón de Mar del Plata con el intendente del municipio de General Pueyrredón, Gustavo Pulti. En esa plaza, muy cercana a la playa Bristol, planean construir un Paseo Latinoamericano en el que incorporarán más monumentos, para compensar a los pueblos originarios que se oponen a la figura del “descubridor” de América.
Mientras, en la Plaza Colón porteña, el monumento creado por el escultor Arnaldo Zocchi e inaugurado en 1921 permanece tapado por una gruesa lona montada sobre una estructura tubular. La secretaría General de la Presidencia, a cargo de Oscar Parrilli, pidió varios presupuestos para desmontar la obra, realizada en mármol de Carrara y de 38 toneladas de peso y 6 metros de altura.
Por otra parte, ya está asegurado el dinero para financiar el monumento a Juana Azurduy, la guerrera de la Independencia y coronel del Ejército Argentino nacida en Sucre, ascendida post-mortem a general por Fernández de Kirchner en 2009. El 27 de febrero, el Gobierno boliviano aprobó por decreto una contribución no reembolsable de hasta un millón de dólares (7 millones de bolivianos), para construir el monumento en Buenos Aires con motivo del “Día de la Confraternidad Argentino-Boliviana”, que se celebra el 12 de julio. Aunque el decreto, firmado por Evo Morales, no establece cuándo o dónde se instalará.
La Plaza Colón pertenece a la Ciudad, aunque fue cerrada al público para convertirla en un jardín integrado a la Casa Rosada.
Esto fue oficializado por un convenio firmado en diciembre de 2007 por
el Gobierno nacional y el entonces jefe de Gobierno porteño, Jorge
Telerman. Pero la Nación nunca cumplió con su compromiso de abrir la
plaza cuando no se hicieran allí actos oficiales. De todas maneras, el
monumento a Colón forma parte del patrimonio del departamento de
Monumentos y Obras de Arte del Ministerio de Ambiente y Espacio Público
porteño.
“Si el Gobierno nacional quiere trasladar el monumento de Cristóbal Colón dentro del espacio de la plaza que lleva su nombre, puede hacerlo sin inconvenientes, porque la Nación tiene a su cargo el cuidado de la misma –explicó ayer el ministro de Ambiente, Diego Santilli–. Sin embargo si su intención es sacarlo de allí y trasladarlo a otro espacio público, entonces va a necesitar una ley de la Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires”.
Algunos legisladores porteños del PRO ya expresaron su oposición a la mudanza de la obra que homenajea al navegante genovés. La diputada Marta Varela, que preside la Comisión de Ambiente en la Legislatura, presentó un proyecto de declaración pidiéndole a Mauricio Macri que gestione con la Nación la reapertura de la Plaza Colón al público y, además, que impida la remoción y el traslado del monumento. “Ver el monumento a Colón rodeado de andamios y cubierto de lonas, como si fuera a ser objeto de un inminente traslado, sin que se haya consultado a esta Legislatura debe ponernos en alerta para impedir un nuevo atropello de nuestra autonomía”, subrayó.
“Si bien no ha habido una confirmación oficial ni acto administrativo a tal efecto, como Presidente de la Comisión de Cultura de la Legislatura quiero dejar en claro que el Monumento a Colón es parte del Patrimonio de la Ciudad”, advirtió la diputada Lía Rueda.
Fuente: clarin.com
MI OPINIÓN
¿Por qué tiene que tener injerencia el gobierno nacional en un tema que, por jurisdicción, debería ser de exclusiva incumbencia municipal?
¿Por qué, como todo lo de este gobierno, la cosa tiene que ser "Cristóbal Colón o Juana Azurduy" y, ya que tanto se llenan la boca hablando de inclusión, no puede ser "Cristóbal Colón y Juana Azurduy"?
¿Por qué la opción es uno u otro y no pueden convivir los dos?
¿Qué razones lógicas, de peso, hay para eliminar de la capital de la República al monumento al descubridor de América, borrando antojadizamente de un plumazo toda la historia anterior por la cual ese monumento fue emplazado en donde está desde hace años, en una plaza, que además lleva el nombre del navegante genovés?
Como ya es desgraciadamente lo habitual, demagogia barata de la peor estofa: pan y circo para la gilada.
Habiendo tantos temas realmente acuciantes para ocuparse en serio y en los cuales invertir: inseguridad, inflación, chicos sin clases, salud, etc., etc.
No me parece mal que hagan un monumento a Juana Azurduy dentro de la Ciudad de Buenos Aires, pero sí me parece inmoral que se elimine el monumento a Cristóbal Colón de la capital argentina y se lo traslade a Mar del Plata a un costo altísimo, donde, por otro lado, ya hay un monumento al descubridor de América. Tampoco debería decidir sobre el tema la presidenta de la Nación que no tiene porqué tener jurisdicción sobre el patrimonio escultórico porteño.
En vez de malgastar recursos públicos en estupideces, siguiendo los caprichos de alguien que circunstancialmente ostenta una cierta dosis de poder que sólo tendrá por un tiempo limitado.
Una vergüenza. Lamentable por donde se lo mire.
Toman estas medidas porque no pagan los costos resultantes de sus propios bolsillos.
Así cualquiera: es fácil tomar medidas cuando los que pagan son otros. No cabe duda de que si tuvieran que responder ellos con sus propios bolsillos, no harían estas estupideces innecesarias.
Y tendrían otros órdenes de prioridades más sensatos y más coincidentes con las verdaderas prioridades de la gente.
El gobierno boliviano no debería meterse en nada que haga al patrimonio escultórico de la República Argentina en general y de la Ciudad de Buenos Aires en particular.
Pedro L. Baliña
El Gobierno Nacional avanza con su plan para remover el monumento a Cristóbal Colón de la plaza que está detrás de la Casa Rosada y reemplazarlo por otro en homenaje a Juana Azurduy. Ayer se confirmó que lo mudarán a Mar del Plata, donde lo instalarán en la Plaza Colón, en la que reemplazarán una estatua similar. Desde el Ejecutivo porteño advierten que para mudar el monumento hace falta una ley de la Legislatura de la Ciudad. En febrero, el Gobierno boliviano aprobó una contribución de un millón de dólares para construir el monumento a Azurduy.
En la Casa Rosada no desmintieron la información, anticipada el jueves por Clarín. La presidenta, Cristina Fernández de Kirchner, no quiere seguir viendo el monumento a Colón desde su despacho del primer piso. Según distintas fuentes consultadas por este diario, ya negociaron su traslado a la Plaza Colón de Mar del Plata con el intendente del municipio de General Pueyrredón, Gustavo Pulti. En esa plaza, muy cercana a la playa Bristol, planean construir un Paseo Latinoamericano en el que incorporarán más monumentos, para compensar a los pueblos originarios que se oponen a la figura del “descubridor” de América.
Mientras, en la Plaza Colón porteña, el monumento creado por el escultor Arnaldo Zocchi e inaugurado en 1921 permanece tapado por una gruesa lona montada sobre una estructura tubular. La secretaría General de la Presidencia, a cargo de Oscar Parrilli, pidió varios presupuestos para desmontar la obra, realizada en mármol de Carrara y de 38 toneladas de peso y 6 metros de altura.
Por otra parte, ya está asegurado el dinero para financiar el monumento a Juana Azurduy, la guerrera de la Independencia y coronel del Ejército Argentino nacida en Sucre, ascendida post-mortem a general por Fernández de Kirchner en 2009. El 27 de febrero, el Gobierno boliviano aprobó por decreto una contribución no reembolsable de hasta un millón de dólares (7 millones de bolivianos), para construir el monumento en Buenos Aires con motivo del “Día de la Confraternidad Argentino-Boliviana”, que se celebra el 12 de julio. Aunque el decreto, firmado por Evo Morales, no establece cuándo o dónde se instalará.
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Sombra. El Colón porteño, tapado y a la espera de la mudanza. / JUANO TESONE |
“Si el Gobierno nacional quiere trasladar el monumento de Cristóbal Colón dentro del espacio de la plaza que lleva su nombre, puede hacerlo sin inconvenientes, porque la Nación tiene a su cargo el cuidado de la misma –explicó ayer el ministro de Ambiente, Diego Santilli–. Sin embargo si su intención es sacarlo de allí y trasladarlo a otro espacio público, entonces va a necesitar una ley de la Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires”.
Algunos legisladores porteños del PRO ya expresaron su oposición a la mudanza de la obra que homenajea al navegante genovés. La diputada Marta Varela, que preside la Comisión de Ambiente en la Legislatura, presentó un proyecto de declaración pidiéndole a Mauricio Macri que gestione con la Nación la reapertura de la Plaza Colón al público y, además, que impida la remoción y el traslado del monumento. “Ver el monumento a Colón rodeado de andamios y cubierto de lonas, como si fuera a ser objeto de un inminente traslado, sin que se haya consultado a esta Legislatura debe ponernos en alerta para impedir un nuevo atropello de nuestra autonomía”, subrayó.
“Si bien no ha habido una confirmación oficial ni acto administrativo a tal efecto, como Presidente de la Comisión de Cultura de la Legislatura quiero dejar en claro que el Monumento a Colón es parte del Patrimonio de la Ciudad”, advirtió la diputada Lía Rueda.
Fuente: clarin.com
MI OPINIÓN
¿Por qué tiene que tener injerencia el gobierno nacional en un tema que, por jurisdicción, debería ser de exclusiva incumbencia municipal?
¿Por qué, como todo lo de este gobierno, la cosa tiene que ser "Cristóbal Colón o Juana Azurduy" y, ya que tanto se llenan la boca hablando de inclusión, no puede ser "Cristóbal Colón y Juana Azurduy"?
¿Por qué la opción es uno u otro y no pueden convivir los dos?
¿Qué razones lógicas, de peso, hay para eliminar de la capital de la República al monumento al descubridor de América, borrando antojadizamente de un plumazo toda la historia anterior por la cual ese monumento fue emplazado en donde está desde hace años, en una plaza, que además lleva el nombre del navegante genovés?
Como ya es desgraciadamente lo habitual, demagogia barata de la peor estofa: pan y circo para la gilada.
Habiendo tantos temas realmente acuciantes para ocuparse en serio y en los cuales invertir: inseguridad, inflación, chicos sin clases, salud, etc., etc.
No me parece mal que hagan un monumento a Juana Azurduy dentro de la Ciudad de Buenos Aires, pero sí me parece inmoral que se elimine el monumento a Cristóbal Colón de la capital argentina y se lo traslade a Mar del Plata a un costo altísimo, donde, por otro lado, ya hay un monumento al descubridor de América. Tampoco debería decidir sobre el tema la presidenta de la Nación que no tiene porqué tener jurisdicción sobre el patrimonio escultórico porteño.
En vez de malgastar recursos públicos en estupideces, siguiendo los caprichos de alguien que circunstancialmente ostenta una cierta dosis de poder que sólo tendrá por un tiempo limitado.
Una vergüenza. Lamentable por donde se lo mire.
Toman estas medidas porque no pagan los costos resultantes de sus propios bolsillos.
Así cualquiera: es fácil tomar medidas cuando los que pagan son otros. No cabe duda de que si tuvieran que responder ellos con sus propios bolsillos, no harían estas estupideces innecesarias.
Y tendrían otros órdenes de prioridades más sensatos y más coincidentes con las verdaderas prioridades de la gente.
El gobierno boliviano no debería meterse en nada que haga al patrimonio escultórico de la República Argentina en general y de la Ciudad de Buenos Aires en particular.
Pedro L. Baliña
Evo Morales donó 1 millón de dólares para la estatua que reemplazará a la de Colón
El cocalero financió el monumento de Juana Azurduy que
se emplazará detrás de Casa Rosada. La estatua del descubridor de
América sería reubicada en Mar del Plata. Hace falta aprobación de la
Legislatura porteña.
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Monumento a Juana Azurduy en Sucre
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Cristina Kirchner avanza con la idea
de reemplazar el monumento de Cristobal Colón por una estatua de Juana
Azurduy, confirmaron fuentes diplomáticas argentinas en Bolivia.
"La Presidente resolvió cambiar
la estatua de Cristobal Colón que está en el centro de Buenos Aires por
la de Juana Azurduy de Padilla, una mujer olvidada que Cristina la
quiere reivindicar", explicó Daniel Ricardo Beltramo, secretario Cultural de la Embajada argentina.
En declaraciones a la cadena Red PAT,
el diplomático afirmó que el pueblo argentino se siente orgulloso de
rendir un homenaje a una boliviana que representa a América Latina.
El dinero para financiar el monumento de
Azurduy está garantizado. El cocalero Evo Morales le donó al gobierno
argentino casi 1 millón de dólares (Bs7.000.000) según el decreto 1507,
de este año, publicado en la Gaceta Oficial (ver decreto adjunto).
La intención del Ejecutivo reabre una
nueva polémica con el gobierno de la Ciudad, ya que el traslado de la
escultura del Parque Colón (entre la Casa Rosada y la Av de la Rábida)
debe ser aprobado por ley de la Legislatura porteña.
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| El monumento a Cristóbal Colón que se intenta sustituir con el de Juana Azurduy |
Sin
embargo y según trascendidos periodísticos, el destino del monumento
del descubridor de América sería la Plaza Colón de Mar del Plata, aunque
esto no fue confirmado.
La legisladora Lía Rueda, titular de la Comisión de Cultura aclaró que el monumento a Colón "es parte del Patrimonio de la Ciudad y es una de las tantas obras de arte emplazadas en nuestro Espacio Público para el disfrute de todos los vecinos”.
"De la interpretación armónica
de los artículos 81 inc 7 y 89 inc 3 de nuestra Ciudad surge la
atribución de la Legislatura definir el emplazamiento de sus Monumentos
con una mayoría absoluta del total de sus miembros y bajo el
procedimiento de doble lectura”, señaló Rueda.
Asimismo, la Constitución porteña dispone en el artículo 32 que “la Ciudad debe garantizar la preservación de su patrimonio cultural cualquiera sea su régimen o titularidad”.
La obra fue hecha por Arnaldo Zocchi,
en mármol de Carrara, pesa 38 toneladas y supera los 6 metros de
altura. Su construcción fue impulsada por Antonio Devoto, un inmigrante
italiano, como obsequio de la colectividad a la Argentina en el
Centenario de la Revolución de Mayo.
Cristina Kirchner reivindicó en varias
oportunidades a la heroína nacida en Sucre. Incluso, en 2009, la
mandataria elevó al grado de generala del Ejército de su país, durante
un acto en la capital de Bolivia.
En 2011, la presidente y su par de Bolivia, inauguraron un gasoducto que lleva el nombre de la figura boliviana.
Fuente: infobae.com
FIRMAS CONTRA UN AVANCE OFICIALISTA
Intelectuales rechazan en una carta la destitución
de José Antonio Pérez Gollán como director del Museo Histórico Nacional.
Jorge Coscia designó a la ultrakirchnerista Araceli Bellota al frente
de la institución.
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| Emblema. En el Parque Lezama, el MHN se convirtió en los últimos años en un ícono de la pluralidad. / ARCHIVO CLARÍN Por Susana Reinoso - Especial para Clarín |
Historiadores, arqueólogos, antropólogos, politólogos,
cientistas sociales, sociólogos y trabajadores de museos expresaron su
abrumador apoyo a la gestión del doctor en Historia José Antonio Pérez
Gollán al frente del Museo Histórico Nacional, y encendieron un alerta
roja sobre el avance oficial sobre una institución hoy abierta a una
pluralidad de interpretaciones sobre la historia argentina.
Con
el impulso de los intelectuales Hilda Sabato, Adrián Gorelik, Noemí
Goldman y Marcela Ternavasio, el documento en el que los firmantes
manifiestan “hondo malestar por la remoción del director del Museo Histórico Nacional”,
a cargo de la Secretaría de Cultura de la Nación, conducida por Jorge
Coscia, recoge el apoyo, entre otros, de Tulio Halperín Donghi, Natalio
Botana, Beatriz Sarlo, José Emilio Burucúa, Jorge Gelman y Gabriela
Massuh.
El arco ideológico de los firmantes es tan amplio,
como restrictiva es la perspectiva que el Gobierno ha decidido aplicar a
instituciones historiográficas y museísticas del país.
El
documento responde a la decisión de Coscia de desplazar a Pérez Gollán
del museo, y el apoyo se basa en que el historiador, arqueólogo e
investigador en México y en el Conicet puso en marcha “un proyecto de
renovación destinado a terminar con el deterioro en que estaba sumida la
institución, a modernizarla, y a conectarla con la comunidad científica
y profesional y con el público en general”. A la vez, los firmantes
destacan la renovación de la muestra permanente sobre la historia
argentina que realizó Pérez Gollán, y exhibiciones temporarias como las
relativas a las Madres de Plaza de Mayo y a la Guerra del Paraguay a
través de cuadros de Cándido López.
Según el documento, la gestión
de Pérez Gollán ayudó a “desterrar visiones unilaterales y partidistas
del pasado que dominaron por décadas, para apostar a una pluralidad de
interpretaciones”.
Para los firmantes, “esa transformación corre
serio peligro de estancarse si –como ha ocurrido con otras instituciones
nacionales– el MHN se pone al servicio de un discurso único sobre el
pasado que privilegie alguna corriente de interpretación particular de
la historia argentina por sobre otras”. Además, los intelectuales
reclaman que “el Museo Histórico Nacional se convierta en un organismo
autárquico cuya dirección sea objeto de un concurso público”.
La
historiadora Hilda Sabato dijo: “Pérez Gollán se encontró con el museo
en condiciones muy malas y trabajó con muy pocos recursos”. Sobre
Araceli Bellotta, ungida por Coscia como sucesora de Pérez Gollán,
Sabato puntualizó: “Se inscribe en la corriente que privilegia el
revisionismo histórico actual, y vinculada al Instituto Dorrego, que
propala lo que se conoce como la nueva historia oficial”.
El
trabajo de Pérez Gollán, que fue docente en universidades nacionales y
extranjeras y curador de muestras arqueológicas, modernizó la muestra
permanente y el criterio historiográfico y museográfico para convertir
“al Museo en un espacio de debate colectivo”, como lo definió Sabato.
Para la historiadora “el Museo debe permitir y no clausurar el debate
sobre el país.
El Museo Histórico Nacional puede encararse de
dos formas: o referenda una versión única de la historia, o genera
reflexión y debate sobre el pasado. Pérez Gollán trabajó en este segundo sentido”.
Desde Rosario, la historiadora Marcela Ternavasio dijo: “ Nos preocupa el avance cada vez mayor del gobierno sobre las instituciones historiográficas
en un intento por imponer una lectura única de la historia. Y también
nos preocupa el uso político de la Historia. No es el primer caso, pero
tenemos indicios de lo que puede ser el futuro del Museo Histórico
Nacional por lo que ya ha pasado con el Museo del Bicentenario, por
ejemplo”.
Fuente:Revista Ñ Clarín
UN LABERINTO TEJIDO DE BOLSAS PLÁSTICAS
INVITA A PENSAR EN LOS DESHECHOS
A través de una instalación tejida que ocupa dos
salas del Centro Cultural Recoleta, el colectivo artístico femenino
Suprema, busca en el obstáculo a la circulación una oportunidad para
pensar qué hacemos con la basura.
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| FLEXIBLE Y ORGÁNICO. El "Laberinto de consumo" en el CC Recoleta está confeccionado con bolsas plásticas tejidas. |
Inspiradas en las imágenes que circulan por Internet de un cúmulo de desechos plásticos acumulados al norte del Océano Pacífico formando una verdadera isla, las integrantes del Grupo Suprema
comenzaron a trabajar en torno al planeta y la ecología, hace ya cuatro
años. Pero antes que enunciar mensajes, eligieron poner el cuerpo, como
ocurrió en la elección de su técnica: el tejido de bolsas plásticas
para crear un entramado de formas orgánicas y coloridas, obras site specific que cubren superficies considerables, como las salas 1 y 2 del Centro Cultural Recoleta donde hasta el 31 de marzo se exhibe Laberinto de consumo.
Mujeres
de diversas generaciones y formación, Carmen Dalone, Josefina Sajon,
Victoria Taylor, Juana Menéndez y Catalina Negri (que nació y vive en
Barcelona), el Grupo Suprema tiene un origen y muchas anécdotas del
trabajo en conjunto. Cuando había más integrantes, el colectivo
artístico propuso a una universidad cubrir el piso de todo el edificio
con una alfombra gigante de bolsas desechadas tejidas… “Y obviamente nos
djeron que no”, contó Josefina Sajon, también profesora de artes
visuales. Entendían, sin embargo, que el proyecto tenía mucha fuerza y
decidieron seguir adelante en un taller de San Fernando. “Conversando
con las chicas, comenzamos a tejer las bolsas y a elevarlo”, agregó. Así
llegaron a El techo del consumismo, una obra que se exhibió a fines de 2011 en el Museo de Arte de Tigre (MAT).
“Cada
vez que consumimos algo genera un deshecho que deja de permanecer en
nuestro universo cognitivo”, explica Victoria Taylor, también abogada.
“Pero en realidad sigue un proceso del que no tenemos ni control ni
conciencia, y que en realidad sí repercute en toda nuestra vida”.
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| EN DETALLE. Entramados coloridos, que dejan pasar la luz y no renuncian a la belleza. |
Laberinto del consumo, en ese proceso, llega a poner obstáculos que obliguen a los visitantes de la muestra a detener la marcha e intentar un reflexión. Para reforzar el objetivo, a la entrada a la instalación cada uno es invitado a toma una de las bolsas tejidas con el mismo material que dentro lleva un kilo de arena. Un kilo que corporiza el kilo de basura que cada habitante genera por día.
Ese laberinto colorido y flexible, de
formas orgánicas construidas de un material de los más artificiales y
tóxicos sobre la Tierra –allí reside una paradoja– guarda para el que se
acerca a ver en detalle más destellos de belleza. Una cola de caballo
trenzada de finas tiras de bolsas del plástico traslúcido por delgado
(las típicas del supermercado chino), vaporosa, contrasta con la
abigarrada trama de las que en su primera vida contenían varios kilos de
zanahorias, copiándole el color y dejándole orificios para respirar,
además de leyendas informativas en azul. Una pieza rellena –de restos de
otros plásticos– tejida en espiral a partir de sachets de lácteos, con
plateados, verdes y azules que, según recientes investigaciones
científicas, son los colores que más contaminantes del suelo.
A
la vez femenina y exigente, la tarea del tejido de bolsas plásticas –ya
sea con el punto al crochet como otros más rudimentarios con nudos–
involucra otro entramado, el comunitario: la red de familiares, vecinos y
voluntarios que colaboran en la recolección de las bolsas, su materia
prima, y a la vez dejan entrar a su vida la pregunta sobre qué pasa
cuando desechamos algo. “Todas las personas que nos conocen ya saben que
si tienen bolsas nosotras vamos a darles otro uso”, contó Juana
Menéndez, la más joven del grupo que con 20 años reconoce que desde que
tiene memoria también tiene conciencia ambiental.
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| CROQUIS. Para cubrir el espacio completo, las artistas hicieron mediciones para reproducir la sala en su taller. |
A través de Catalina Negri, la integrante extranjera, un fragmento de El techo del consumismo viajó a Barcelona para participar de Drap Art, un festival internacional de reciclaje artístico. En su gira europea, en agosto de 2012 presentaron en Berlín la performance Cubrime, como parte de una movida mundial de apoyo a la Casa de Artes Tacheles que había sido desalojada.
A partir de allí, fueron convocadas por el proyecto Freedom Park para
intervenir un fragmento del Muro de Berlín; y el viaje culminó con la
misma performance en Documenta 13, en Kassel, como parte del proyecto Occupy Puclic Space.
“Hemos perdido la utopía de un mundo sin basura, de un mundo ordenado
donde cada cosa está en su sitio, donde los excedentes y desechos pueden
ser reciclados en un 100%”, dice Felicitas Cordes, curadora junto a
Erica Kupersmit, de la muestra y autoras ambas del texto que la
antecede. Su interés en el trabajo del Grupo Suprema se gesta en la
identidad local del proyecto. “Había un grito local en esa red sin fin
de plástico”, reconoció, y contó cómo a partir del encuentro comenzaron a
pensar los rasgos de la sobremodernidad y sus sobredesechos.
En otras palabras, la idea de que en la actualidad la basura crece más
rápido que los medios para reciclarla; no existen los terrenos donde se
depositará. “Al igual que la categoría de no-lugar de Marc Augé –dice
Cordes– hoy la basura es también lo que no tiene lugar, aquello que no
está en su sitio”.
Hasta el domingo 31 de marzo de 2013.
Centro Cultural Recoleta
Salas 1 y 2
Entrada gratis
Centro Cultural Recoleta
Salas 1 y 2
Entrada gratis
Fuente: Revista Ñ Clarín
EL ESPACIO CUESTIONADO
Las obras de un grupo de artistas jóvenes, junto a un
guión curatorial distinto, proponen revisar el modelo de “cubo blanco”,
esa forma tan común de exponer el arte en un espacio ascéptico y
específico.
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| VISTA DE LA EXPOSICION. Dos obras de Agustín Fernández. |
En la exposición Espacios Parasitados,
actualmente en el Pabellón de las Bellas Artes de la Universidad
Católica Argentina, el espacio es el tema central. Allí, entre las
obras y la sala, un espacio modifica a otros y éstos modifican al
primero, generando una interrelación en la que se utilizan, enriquecen y
transforman.
El primer espacio es la propia sala; los otros, son las obras de cinco artistas jóvenes argentinos. De esa convivencia resulta una especie de sistema conceptual y material, en el cual el espectador tiene un rol destacado.
El planteo del curador de la muestra, Rodrigo Alonso, reside en cuestionar la noción del espacio expositivo como “cubo blanco”, es decir, como una sala de paredes blancas sin ninguna ornamentación, donde las obras cuelgan a la altura de la vista y pueden ser individualizadas. Recuerda Alonso, en el texto del catálogo, que el denominado cubo blanco “se convierte en el paradigma de espacio expositivo tras su implementación en el Museo de Arte Moderno de Nueva York”. Sin embargo, también señala que el arte contemporáneo rechaza este supuesto ámbito neutral, y que “en lugar de acomodarse a sus imposiciones prefiere intervenir sobre él, relativizarlo, ponerlo en entredicho, parasitarlo”.
Espacios Parasitados: casi literal resulta, en este sentido, una de las obras de Agustín Fernández, “Memoria de un gigante invertebrado y miope”, que pareciera parasitar la columna de la sala en la que se apoya, y de la cual surge como si fuera un organismo tentacular de madera con imágenes en sus extremidades, sobre distintos momentos en la historia de la vivienda social nacional. En otro de sus trabajos, “Dispositivo para la presentación de las tipologías habitacionales suburbanas”, presenta una estructura también de madera, semejante a una computadora de gran tamaño, en cuya pantalla de vidrio se ven dibujos de un diseño arquitectónico sobre tipologías habitacionales con reminiscencias de la propaganda soviética de principios del siglo pasado.
Las coloridas pinturas de Leila Tschopp – pendulan entre la abstracción y la figuración– rompen con la idea de obra autónoma. Vemos una de sus pinturas sobre un dispositivo escenográfico que funciona como un muro falso sobre el cual está pintada una obra geométrica de la artista como si fuese un mural. Y sobre este último, se encuentra colgada otra obra de su autoría. En tanto en su pintura Terracita, se ve una imagen geométrica como un piso damero que remite a la obra homónima de Lino Enea Spilimbergo, en un guiño a la historia del arte.
El primer espacio es la propia sala; los otros, son las obras de cinco artistas jóvenes argentinos. De esa convivencia resulta una especie de sistema conceptual y material, en el cual el espectador tiene un rol destacado.
El planteo del curador de la muestra, Rodrigo Alonso, reside en cuestionar la noción del espacio expositivo como “cubo blanco”, es decir, como una sala de paredes blancas sin ninguna ornamentación, donde las obras cuelgan a la altura de la vista y pueden ser individualizadas. Recuerda Alonso, en el texto del catálogo, que el denominado cubo blanco “se convierte en el paradigma de espacio expositivo tras su implementación en el Museo de Arte Moderno de Nueva York”. Sin embargo, también señala que el arte contemporáneo rechaza este supuesto ámbito neutral, y que “en lugar de acomodarse a sus imposiciones prefiere intervenir sobre él, relativizarlo, ponerlo en entredicho, parasitarlo”.
Espacios Parasitados: casi literal resulta, en este sentido, una de las obras de Agustín Fernández, “Memoria de un gigante invertebrado y miope”, que pareciera parasitar la columna de la sala en la que se apoya, y de la cual surge como si fuera un organismo tentacular de madera con imágenes en sus extremidades, sobre distintos momentos en la historia de la vivienda social nacional. En otro de sus trabajos, “Dispositivo para la presentación de las tipologías habitacionales suburbanas”, presenta una estructura también de madera, semejante a una computadora de gran tamaño, en cuya pantalla de vidrio se ven dibujos de un diseño arquitectónico sobre tipologías habitacionales con reminiscencias de la propaganda soviética de principios del siglo pasado.
Las coloridas pinturas de Leila Tschopp – pendulan entre la abstracción y la figuración– rompen con la idea de obra autónoma. Vemos una de sus pinturas sobre un dispositivo escenográfico que funciona como un muro falso sobre el cual está pintada una obra geométrica de la artista como si fuese un mural. Y sobre este último, se encuentra colgada otra obra de su autoría. En tanto en su pintura Terracita, se ve una imagen geométrica como un piso damero que remite a la obra homónima de Lino Enea Spilimbergo, en un guiño a la historia del arte.
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| ROTONDUS. Escultura realizada en base a una torre de cajas de pizzas, de Juan Gugger. |
Este acrílico está apoyado en el piso y con una inclinación que acompaña la perspectiva de la imagen, logrando introducirnos en ese camino enigmático de rombos. A su vez, los bordes de la pintura se mimetizan con el blanco de la pared. De esta forma, obra y contexto se imbrican.
Alonso escribe: “Las obras reunidas en esta exposición articulan diferentes espacialidades y contextos. Cada una a su manera, contamina el recinto con una plasticidad y unos conceptos que nos llevan a proyectarnos más allá de sus límites materiales. Otras arquitecturas, otros lugares, otros ámbitos sociales y culturales, se hacen presentes a través de ellas, para invitarnos a reflexionar sobre formas alternativas de ocupación y pensamiento espacial”.
En sus collages de la serie Arquitecturas ficticias, José Martín Arangoa diseña espacios posibles por medio de la fantasía. En ellos encontramos imágenes, líneas en tinta y textos que dan cuenta también del trabajo que implica la realización de dichas construcciones. El tamaño de los dibujos obliga a mirarlos muy de cerca para poder decodificar las imágenes que parecen pertenecer a un mundo en miniatura. Las piezas de la serie fueron pensadas como integrantes de un libro de artista y, en este caso, se despliegan una al lado de la otra sobre las paredes del espacio.
A pesar de las diferentes
poéticas de cada artista, en todos aparece de alguna forma la
arquitectura, el cuestionamiento a la autonomía del arte, la relación
del objeto con el espacio circundante, la imaginación y la mirada hacia
la historia del arte.
Las instalaciones de Guido Ignatti se sirven de objetos cotidianos –un espejo, una persiana, un empapelado– para generar un ambiente que podría ser una habitación o un living. Sin embargo, los efectos de luces y sombras, la escala de los objetos y su disposición en el espacio producen cierto extrañamiento. ¿Son ambientes cotidianos?, ¿son tan reales?, ¿de dónde proviene esa luz un poco misteriosa?, nos podríamos preguntar. Su collage Una abertura hacia otro lado es un díptico que encuentra un eco formal en la estructura de la ventana de la sala. Así, la obra se convierte ella también en una ventana con un vidrio, a través del cual vemos imágenes de fotomurales de las décadas del 60 y 70, generando la ilusión de diversos espacios.
Las instalaciones de Guido Ignatti se sirven de objetos cotidianos –un espejo, una persiana, un empapelado– para generar un ambiente que podría ser una habitación o un living. Sin embargo, los efectos de luces y sombras, la escala de los objetos y su disposición en el espacio producen cierto extrañamiento. ¿Son ambientes cotidianos?, ¿son tan reales?, ¿de dónde proviene esa luz un poco misteriosa?, nos podríamos preguntar. Su collage Una abertura hacia otro lado es un díptico que encuentra un eco formal en la estructura de la ventana de la sala. Así, la obra se convierte ella también en una ventana con un vidrio, a través del cual vemos imágenes de fotomurales de las décadas del 60 y 70, generando la ilusión de diversos espacios.
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| GRAN MURO. Pintura de Leila Tschopp. |
Como dijimos al principio, el espectador tiene un rol destacado al recorrer los lugares reales y ficcionales, descubriendo las relaciones que la muestra propone - algunas más evidentes, otras menos-, pero también armando las propias, a través de su imaginación e historia personal. Podría describirse con la cita de Las ciudades invisibles, de Italo Calvino: “Es el humor de quien la mira el que da a la ciudad de Zemrude su forma”. No es casual que se filtren en la memoria libros como éste y cuentos como Tlön, Uqbar, Orbis Tertius de Jorge Luis Borges, que ha imaginado otros espacios, contextos y lógicas posibles.
También parasita la sala de la exposición una columna hecha con cajas de pizza en un registro no exento de humor. La obra de Juan Gugger abre un abanico de posibles interpretaciones y formas: ¿se trata de una torre de Babel Pop?, ¿es la torre de Tatlin empobrecida?, ¿o es un monumento que parodia a la sociedad de consumo? Cerca de ella, en una vitrina, expuesta como una joya o una obra de arte protegida, se exhibe una sola caja de pizza. Pareciera que los trabajos de Gugger muchas veces citan a movimientos y artistas de la historia del arte.
Sobre la muestra, la directora del Pabellón de las Bellas Artes, Cecilia Cavanagh, describe: “Los Espacios Parasitados interactúan y generan una propuesta de diálogo entre los artistas, el Pabellón y Puerto Madero. Ilustran la interacción entre lo que se expone y cómo se expone, y demuestran cómo la colocación o la ubicación de la obra afecta la percepción y el significado de la misma”.
Al salir de muestra, la mirada del arte logra contaminar (parasitar) el paisaje de Puerto Madero, y vuelve un tanto fantásticas sus torres, diques, construcciones en proceso, calles y hasta el horizonte. El efecto, afortunadamente, se prolonga por un rato.
FICHA
Espacios parasitados
Lugar: Pabellón de las Bellas Artes de la UCA, Av. Alicia Moreau de Justo 1300.
Horario: martes a domingo, de 11 a 19.
Fecha: hasta el 7 de abril.
Entrada: gratis.
Fuente: Revista Ñ Clarín
SEDUCIDOS POR LA FORMA, TRANSPORTADOS AL FUTURO
"Diseño aplicado", una muestra de trabajos de la
colección de diseño del Museo de Arte Moderno (MoMA) de Nueva York, es
una audaz conjunción de mobiliario, herramientas, gráfica y juegos que
desafía nuestra idea del diseño.
 |
| Reloj biológico artificial, de Revital Cohen, |
Por
JULIE LASKY
- The New York Times
A diferencia de las sillas aerodinámicas, los automóviles y
utensilios característicos de la colección del MoMA, la mayor parte de
los cien objetos expuestos aquí nunca estará en eBay. Pero se los puede
ver en salas de videojuegos, laboratorios de biotecnología y hasta en
los teclados de los aparatos de comunicaciones.
Organizada por Paola Antonelli, curadora de arquitectura y diseño del museo, "Diseño aplicado" podrá visitarse hasta enero de 2014.
"Diseño aplicado" reúne objetos de exposiciones anteriores y recientes incorporaciones a la colección permanente.
El "Reloj biológico artificial" que diseñó Revital Cohen, por ejemplo, ya ha estado expuesto antes. El reloj es un prototipo de un aparato que concentra datos online del médico, el terapeuta y el banquero de una mujer a los efectos de determinar cuál es el momento adecuado para que tenga un hijo.
En un arranque de audacia, el otoño pasado Antonelli compró catorce videojuegos para el museo, entre ellos Pac-Man, Tetris, Myst y Canabalt.
Se invita a los visitantes a usar varios de los juegos y a ver muestras de los elaborados mundos digitales que se construyeron en otros en el transcurso del tiempo.
El nombre "Diseño aplicado" es de una modestia misteriosa y hasta resulta redundante. Casi por definición, el diseño cumple algún fin práctico.
¿Qué significa "aplicado" en el caso de trabajo que siempre pensó para el uso? Antonelli señaló que pensaba en un futuro en que el campo del diseño se subdividiera, como la física, en una rama teórica y otra aplicada. Al mismo tiempo, agregó, estaba retomando un viejo término para el diseño: "arte aplicado".
En lo fundamental, sin embargo, "Diseño aplicado" hace referencia a los muchos campos en los cuales operan los diseñadores. Antonelli no ha abandonado el objeto, pero quiere mostrarlo como una continuación de tecnologías como la impresión 3D y de modelos conceptuales como la biomímesis, donde el diseño se basa en la naturaleza.
Está en exposición, por ejemplo, el "Impulsor Lily", una pieza de acero inoxidable que Jayden D.
Harman, un inventor y emprendedor, modeló sobre la base de la espiral de Fibonacci. La forma, que sigue la curva de un caracol de mar, permite que el aparato haga circular millones de litros de agua de forma eficiente en los sistemas de agua municipales.
Se trata de un objeto magnífico.
"Quiero recordarle a la gente la importancia de la elegancia, el hecho de que la belleza no tiene por qué ser más cara ni más difícil de encontrar que lo que no es hermoso", dijo Antonelli al referirse a los muchos elementos que integran la muestra y tienen un gran atractivo visual, entre ellos encajes del estudio holandés Freedom of Creation , producto de tecnología de rápida creación de prototipos, y una lámpara de pie del diseñador británico Paul Cocksedge que es una gran banda de fibra óptica. La gente que se detiene a admirar esos objetos pensará en "un mundo de consideraciones materiales e industriales muy serias", dijo.
"Seducen por la forma, y luego nos transportan al futuro del diseño".
¿Y si esa seducción no nos llevara al futuro sino a un punto muerto de autocomplacencia artística, al tipo de objeto que se ve mejor en el papel (o en un museo) que en la práctica? Eso se le critica a una de las estrellas de la muestra, "Mine Kafon", un instrumento creado para flotar sobre los campos y detonar minas terrestres enterradas.
Obra de Massoud Hassani, un afgano, y surgido de un proyecto estudiantil de la Academia de Diseño Heindhoven de Holanda, "Mine Kafon" parecía estar más allá de todo reproche: se alimenta de energía renovable, el viento; promete salvar vidas; puede reparárselo con facilidad cuando se descompone; y su parecido con un diente de león lo convierte en poema visual. Ubicado en un rincón de una sala de exposición, atrae las miradas.
Pero Marv Vlemmings, un periodista de Holanda, critica el invento.
Al discutir sus méritos en la revista de diseño holandesa Items, sostuvo que Mine Kafon es un prototipo que no se ha probado ni refinado lo suficiente para cosechar aplausos.
Le resultó indignante la premisa de un barreminas al que el viento impulsa por un camino errático en lugar de contar con un programa sistemático para eliminar las armas. "El Mine Kafon proporciona a los habitantes de una zona minada una falsa sensación de seguridad", dijo.
Cuando se le transmitió la objeción, Antonelli contestó: "A veces hay objetos heroicos que sensibilizan el mundo. Nunca pensé que estuviera probado y listo para entrar en acción, pero consideré que el concepto era tan fuerte, tan convincente y tan poderoso, incluso debido a la relación con la historia personal del diseñador, que eso bastaba".
De todos modos, la idea de un diseño heroico pero posiblemente ineficaz habría alarmado a algunos de los predecesores de Antonelli. Buena parte del diseño moderno se basa en el principio de que los objetos que funcionan muy bien (ya se trate de clips para papeles o de BMWs) no pueden evitar tener un aspecto maravilloso, mientras que los objetos que no funcionan llevan la marca estética de su ineptitud.
La historia ha refutado esa teoría muchas veces, pero nunca de forma tan convincente como en la era del chip digital, en que la relación entre aspecto y desempeño se ha vuelto cada vez más irrelevante.
Antonelli se basa en lo que ve al calificar la disciplina de caótica, inquieta y fascinante. Tal vez sea hora de pensar en otro nombre para el diseño, o en varios.
Organizada por Paola Antonelli, curadora de arquitectura y diseño del museo, "Diseño aplicado" podrá visitarse hasta enero de 2014.
"Diseño aplicado" reúne objetos de exposiciones anteriores y recientes incorporaciones a la colección permanente.
El "Reloj biológico artificial" que diseñó Revital Cohen, por ejemplo, ya ha estado expuesto antes. El reloj es un prototipo de un aparato que concentra datos online del médico, el terapeuta y el banquero de una mujer a los efectos de determinar cuál es el momento adecuado para que tenga un hijo.
En un arranque de audacia, el otoño pasado Antonelli compró catorce videojuegos para el museo, entre ellos Pac-Man, Tetris, Myst y Canabalt.
Se invita a los visitantes a usar varios de los juegos y a ver muestras de los elaborados mundos digitales que se construyeron en otros en el transcurso del tiempo.
El nombre "Diseño aplicado" es de una modestia misteriosa y hasta resulta redundante. Casi por definición, el diseño cumple algún fin práctico.
¿Qué significa "aplicado" en el caso de trabajo que siempre pensó para el uso? Antonelli señaló que pensaba en un futuro en que el campo del diseño se subdividiera, como la física, en una rama teórica y otra aplicada. Al mismo tiempo, agregó, estaba retomando un viejo término para el diseño: "arte aplicado".
En lo fundamental, sin embargo, "Diseño aplicado" hace referencia a los muchos campos en los cuales operan los diseñadores. Antonelli no ha abandonado el objeto, pero quiere mostrarlo como una continuación de tecnologías como la impresión 3D y de modelos conceptuales como la biomímesis, donde el diseño se basa en la naturaleza.
Está en exposición, por ejemplo, el "Impulsor Lily", una pieza de acero inoxidable que Jayden D.
Harman, un inventor y emprendedor, modeló sobre la base de la espiral de Fibonacci. La forma, que sigue la curva de un caracol de mar, permite que el aparato haga circular millones de litros de agua de forma eficiente en los sistemas de agua municipales.
Se trata de un objeto magnífico.
"Quiero recordarle a la gente la importancia de la elegancia, el hecho de que la belleza no tiene por qué ser más cara ni más difícil de encontrar que lo que no es hermoso", dijo Antonelli al referirse a los muchos elementos que integran la muestra y tienen un gran atractivo visual, entre ellos encajes del estudio holandés Freedom of Creation , producto de tecnología de rápida creación de prototipos, y una lámpara de pie del diseñador británico Paul Cocksedge que es una gran banda de fibra óptica. La gente que se detiene a admirar esos objetos pensará en "un mundo de consideraciones materiales e industriales muy serias", dijo.
"Seducen por la forma, y luego nos transportan al futuro del diseño".
¿Y si esa seducción no nos llevara al futuro sino a un punto muerto de autocomplacencia artística, al tipo de objeto que se ve mejor en el papel (o en un museo) que en la práctica? Eso se le critica a una de las estrellas de la muestra, "Mine Kafon", un instrumento creado para flotar sobre los campos y detonar minas terrestres enterradas.
Obra de Massoud Hassani, un afgano, y surgido de un proyecto estudiantil de la Academia de Diseño Heindhoven de Holanda, "Mine Kafon" parecía estar más allá de todo reproche: se alimenta de energía renovable, el viento; promete salvar vidas; puede reparárselo con facilidad cuando se descompone; y su parecido con un diente de león lo convierte en poema visual. Ubicado en un rincón de una sala de exposición, atrae las miradas.
Pero Marv Vlemmings, un periodista de Holanda, critica el invento.
Al discutir sus méritos en la revista de diseño holandesa Items, sostuvo que Mine Kafon es un prototipo que no se ha probado ni refinado lo suficiente para cosechar aplausos.
Le resultó indignante la premisa de un barreminas al que el viento impulsa por un camino errático en lugar de contar con un programa sistemático para eliminar las armas. "El Mine Kafon proporciona a los habitantes de una zona minada una falsa sensación de seguridad", dijo.
Cuando se le transmitió la objeción, Antonelli contestó: "A veces hay objetos heroicos que sensibilizan el mundo. Nunca pensé que estuviera probado y listo para entrar en acción, pero consideré que el concepto era tan fuerte, tan convincente y tan poderoso, incluso debido a la relación con la historia personal del diseñador, que eso bastaba".
De todos modos, la idea de un diseño heroico pero posiblemente ineficaz habría alarmado a algunos de los predecesores de Antonelli. Buena parte del diseño moderno se basa en el principio de que los objetos que funcionan muy bien (ya se trate de clips para papeles o de BMWs) no pueden evitar tener un aspecto maravilloso, mientras que los objetos que no funcionan llevan la marca estética de su ineptitud.
La historia ha refutado esa teoría muchas veces, pero nunca de forma tan convincente como en la era del chip digital, en que la relación entre aspecto y desempeño se ha vuelto cada vez más irrelevante.
Antonelli se basa en lo que ve al calificar la disciplina de caótica, inquieta y fascinante. Tal vez sea hora de pensar en otro nombre para el diseño, o en varios.
Fuente: Revista Ñ Clarín
LA FOTOGRAFÍA NO ALCANZA
Con instalaciones, pinturas, videos, dibujos, fotos y
acuarelas, todo mezclado y, en muchos casos, con autoría no muy precisa,
el artista le da otra vuelta de tuerca a su trabajo, conservando y a la
vez renovando su estética.
 |
| VISTA GENERAL. La sala principal de la exhibición. |
Por Marina Oybin
FICHA
Marcos López. Debut y despedida
Lugar: Centro Cultural Recoleta, Sala Cronopios, Junín 1930.
Fecha: hasta 31 de marzo.
Horario: mar a vier, 14 a 21; sáb, dom, y feriados, 12 a 21.
Entrada: gratis.
Hiperbarroco festín de fotografías, instalaciones, pinturas, videos, dibujos y acuarelas, todo con inconfundible mix de iconografía mestiza, kitsch periférico, color furioso y exuberante pasión. Estamos en la sala Cronopios del Centro Cultural Recoleta, en Debut y despedida, la gran muestra que reúne todo el universo de Marcos López. Puse toda la carne al asador –dice el artista en medio del montaje de la muestra, que tuvo el auspicio del Banco Ciudad–: Debut y despedida tiene que ver con la energía de poner todo de una vez, de entregarse totalmente sin medir nada: es como si el mundo se terminara. Acá digo todo lo que tenía que decir”. Al sumergirse en este universo de sub-realismo criollo usted sentirá esa entrega. Deslumbra la intensidad creativa, en una muestra que tiene un espíritu de colaboración fuerte: Marcos López trabajó con un equipo de unas quince personas. Mientras ultima detalles de las obras y el montaje, cuenta: “Estamos en un estado de confusión y de interacción energética en el que se diluyen los
límites de autoría”.
Adrenalina previa a la inauguración, caminamos esquivando alambres, maderas, pieles, césped sintético, entre asistentes que construyen jardines de casas de propaganda americana, fuentes decoradas a lo Gaudí y canteros soñados. Algunos ponen bolsas y más bolsas de tierra roja en una instalación; otros, óleo en mano,
terminan de retocar pinturas.
De entrada, nos topamos con una torre de imágenes donde conviven todos sus hits fotográficos, fauna bien autóctona que destila pop latino.
En primer plano, el famoso “Asado en Mendiolaza”, versión de la última cena a pura damajuana, tetra y achuras, ahora con luz focal sobre el Cristo futbolero. Está “Autopsia”, unión de la “La lección de anatomía del doctor Tulp” y la famosa foto del cadáver del Che exhibido en la lavandería del Hospital Nuestro Señor de Malta: la autopsia pública del criminal de la pintura de Rembrandt se convierte aquí en clandestina.
En primer plano, el famoso “Asado en Mendiolaza”, versión de la última cena a pura damajuana, tetra y achuras, ahora con luz focal sobre el Cristo futbolero. Está “Autopsia”, unión de la “La lección de anatomía del doctor Tulp” y la famosa foto del cadáver del Che exhibido en la lavandería del Hospital Nuestro Señor de Malta: la autopsia pública del criminal de la pintura de Rembrandt se convierte aquí en clandestina.
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| MURAL. Con Federico Klemm y una obra de Berni. |
Entre cientos de fotos, esa inquietante escena del colegio de curas está muy ligada a la vida del artista: él, su hermana y su madre fueron a colegios religiosos.
“Me traje tres fletes cargados con fotos y decidí poner esta
autobiografía emocional”, cuenta Marcos, durante un montaje que ya toma
un ritmo vertiginoso a contrarreloj.
Desde la ficción
evidente, Marcos López potencia la realidad. Arremetió contra la
tradición: mientras la fotografía siempre apuntó a un lenguaje propio,
él se lanzó a copiar de la pintura. Sus fotografías son verdaderas
puestas en escena y al tiempo radiografías o frescos de época
paródicos.
Entre colores fulgurantes, hay demasiada tristeza
contenida en esos personajes a veces absurdos. Una especie de subtexto
trágico avanza en el recorrido de la muestra. En este dramático
universo de sub-realismo criollo hay influencias que van de Almodóvar,
pasando por la cumbia, Gilda, Warhol, Pina Bausch. Del arte consagrado a
la artesanía popular. Marcos López no duda: “Fotografío para exorcizar
el dolor. En mi obra siempre hay un gesto de desgarro profundo donde
el humor funciona como una especie de caballo de Troya que me deja
entrar en la fiesta”.
Cruzamos una puerta para entrar en una
casita de ensueños. Un video muestra a los padres del artista
empapelando su casa con el mismo diseño de flores que el de la casa en
la que estamos.
Conmueve la conversación y la capacidad del artista de lograr un resultado tan potente en apenas unos minutos de intimidad familiar.
Conmueve la conversación y la capacidad del artista de lograr un resultado tan potente en apenas unos minutos de intimidad familiar.
En una especie de rompecabezas, el artista desató una
remake del “Nicolino Locche” de Martha Peluffo, ahora pintado sobre
una serie de pinturas que compró en el Ejército de Salvación que a su
vez están sobre pósters.
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| DÍPTICO. ''Cabeza de alce'', pintura, juguete y póster. |
Ese mecanismo de juego collage entre
fotografía, pintura y pósters aparece en un retrato que el artista le
tomó a Federico Klemm delante de “Los indiferentes”, de Berni. Es “un
barroco de superposiciones expresivas”, dice el artista de esa mezcla
de soportes y técnicas, que define como “un muñeco chirolita
empastillado”.
En algunos trabajos hay guiños a obras de otros
artistas o a sus propias obras, ahora reescritas con nueva técnica y
formato, muchas veces por otro artista. Está Héctor, el mozo del
restaurant de empanadas que llegó a las paredes del Malba, pintado sobre
un póster de Ansel Adams. Y una fuente real con un sireno, inspirada
en su conocida fotografía del sireno apolíneo, inspirada, a su vez, en
la sirenita de Copenhague.
En esa verborragia compulsiva hay
bellísimas pinturas, un altar para santos que deja sin aliento, y una
falsa escultura de Jeff Koons y una calavera trucha de Damián Hirst en
suntuosas cajas. Y vuelve la reescritura del pop latino sobre el pop
americano cuando sobre pósters de Roy Lichtenstein, el artista planta
una botellita de Inca Kola.
Marcos López se aparta, hay que
poner más tierra en una de las instalaciones. Desde un trampolín, un
gran Ekeko está por lanzarse a una pelopincho llena de billetes.
Cerca, la reproducción de un cartel del Faena Art Center: “Redefining
happiness”. Atrás del cartel descubro un hombre envuelto en frazadas.
Salida de las entrañas, la voz de Gerónima Sequeida se cuela por la
sala, y por la pared de ladrillos huecos y los alambres de púa que es
esa instalación que es la Villa 31.
A Marcos le apasiona el
sincretismo de lenguajes. En una impresionante instalación, hace una
transfusión de sangre entre un gran tigre de madera, que compró en la
ruta, camino a Misiones, mientras filmaba su documental sobre Ramón
Ayala (se estrena en abril en el Bafici) y un tigre de Bombay, una
artesanía popular que trajo de la India. Chorrean unas gotas de sangre.
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| ''INTERACTUANDO CON JIMMY HENDRIX''. Realizada junto con LU.CU.MA., artista popular peruano. |
A unos pasos, está la “Suite bolivariana”, fotografía digital
pintada a mano que es una especie de mural moderno con citas al
muralismo de Diego Rivera y, señala el artista, “con el espíritu
chavista, cubano y revolucionario”. Los soldados norteamericanos de la
famosa foto en Iwo Jima son reemplazados por mineros bolivianos que
pisan obras del pop art. Manguera en mano, Gardel llena una pelopincho
donde Perón y Evita flotan en sendos salvavidas. Está El Che y Evo y
jugadores de la NBA y el dueño de casa preparando un asado. Y sigue la
lista de este caleidoscopio de irreverente y desbordante pop criollo.
Yo digo que me quiero retirar a meditar– afirma Marcos López.
-¿Cuánto tiempo?, ¿quince días? (risas)
-La
verdad es que estuve un poco preocupado porque soy compulsivo con
hacer, hacer y hacer. No sé para qué uno en la vida necesita hacer
tanto.
-No hay despedida.
Marcos se ríe,
sabe que no hay entretiempo y menos adiós. Y ahora hablamos de la
acidez de su obra, y se intuye que también estamos hablando de su vida:
“La ironía -dice- es una estrategia para transitar la precariedad de
la existencia”.
FICHA
Marcos López. Debut y despedida
Lugar: Centro Cultural Recoleta, Sala Cronopios, Junín 1930.
Fecha: hasta 31 de marzo.
Horario: mar a vier, 14 a 21; sáb, dom, y feriados, 12 a 21.
Entrada: gratis.
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