Por Silvia Gómez
Hace exactamente dos años la Ciudad recuperaba el Teatro Colón,
tras una fastuosa obra de restauración. Y ayer, la Ciudad siguió
acrecentando su condición de gran capital cultural con la apertura de
la Usina del Arte: el estreno de la Sala Sinfónica para 1.200 personas
fue un bautismo de fuego que superó todas las expectativas.
La
iniciativa y la obra atravesó tres gobiernos: los de Aníbal Ibarra,
Jorge Telerman y Mauricio Macri, quien fue el encargado de inaugurarla.
En el corazón de La Boca y en las entrañas de uno de los edificios más
originales y bellos de la Ciudad –con aspecto de castillo medieval,
con detalles de estilo lombardo y florentino, y que había funcionado
como usina eléctrica–, abrió sus puertas el centro destinado a la
música, la danza y las artes plásticas.
Está rodeado de
depósitos, frente al puerto y pegado a la Autopista Buenos Aires-La
Plata, en Pedro de Mendoza, entre Pérez Galdós y Caffarena y estuvo más
de diez años cerrado y abandonado.
Las 1.200 butacas de la sala,
sus palcos, el pullman y las bandejas se llenaron con un ecléctico
elenco de invitados entre los que estaban el músico Atilio Stampone, la
artista plástica Marta Minujín, la viuda de Piazzolla, Laura Escalada;
el dibujante Quino; el ex jefe de Gobierno, Jorge Telerman; el ex
presidente de la Nación, Fernando De la Rúa y hasta el ex jugador de
Boca, Guillermo Barros Schelotto.
Macri, en el discurso de
apertura, destacó que, con la apertura de la Usina del Arte,la Ciudad
“mantiene la dinámica de la propuesta de cultura que va en sintonía con
la reinauguración del Teatro Colón, de la refacción del MAMBA, los
festivales de Tango y el BAFICI”. Fiel a su estilo, el jefe de Gobierno
fue breve. Ayer se justificaba porque el evento tuvo poco de político y
mucho de social.
Todos pudieron disfrutar del renovado
edificio, construido entre 1914 y 1916 por el arquitecto italiano Juan
Chiogna, por encargo de la Compañía Italo Argentina de Electricidad. La
fachada luce intacta respetando el estilo original y su interior
completamente renovado a nuevo. La Sala Sinfónica es sin duda la
estrella de la usina. Ayer, en la inauguración, se realizó un homenaje a
Astor Piazzolla, del que participaron el maestro Néstor Marconi, Pablo
Agri y el pianista Horacio Lavandera. Desde el primer acorde de Adiós
Nonino, que abrió el concierto, quedó en claro que la Ciudad se debía
un auditorio de semejante magnitud con una acústica “maravillosa”, como
definían anoche los músicos. Justamente uno de los ejes del proyecto
fue lograr un sonido impecable en la sala, para que pueda ser utilizada
por orquestas y cantantes líricos, entre otros, que demandan una mayor
definición a nivel sonoro.
En la fiesta, los miembros del
gabinete porteño estuvieron acompañados por sus cónyuges. Funcionarios e
invitados, antes del concierto, pudieron recorrer las instalaciones
que servirán para muestras y exposiciones y que desde hoy podrá conocer
la gente.
En el espacio central de exposiciones, en la parte
superior del edificio, un espejo gigante en un pared y una imagen de la
fachada de un casa antigua bien porteña generan un juego de reflejos
al que pocos pudieron resistirse. Esta instalación de Leandro Erlich
también permanecerá en la usina al menos seis meses y, de acuerdo a lo
que generó ayer, promete ser una de las grandes atracciones del lugar.
El
arquitecto Alvaro Arrese fue director general de Infraestructura de la
Ciudad entre 2000 y 2007, y junto a la entonces ministra de Cultura
Silvia Fajre, iniciaron el proyecto. Anoche, muy contento, Arrese dijo:
“Está muy bien romper con la tradición de que una obra se para cuando
cambia un gobierno; claro que me hubiese gustado inaugurarla, pero el
trabajo está bien hecho”.
Otro ámbito que llamó la atención fue el
flamante Salón Dorado. Se trata de un amplio espacio flexible para la
realización de diferentes eventos, con fachadas internas revestidas en
piedra París, basamento de granito y molduras y capiteles recuperados
de gran valor patrimonial.
En la calle interna de la usina una
instalación sonora del artista japonés Ryoji Ikeda invadía e
impresionaba a los que pasaban caminando por allí. Y un haz de luz –con
una altura de diez kilómetros– salía del corazón del edificio para
crear una escultura lumínica visible desde otros rincones de la Ciudad y
le daba más brillo al edificio.
Recuperado del abandono y el
deterioro, casi cien años después la Usina vuelve a generar energía.
Ahora desde el arte. Porque ya sin tranvías ni fábricas, es otra manera
de darle impulso a una zona oscura de la Ciudad que quiere volver a
crecer.
